Pedro Gramaxo (Portugal, 1989), trabaja en construcción, fotografía y cine, ha
expuesto en exposiciones individuales y colectivas y espacios públicos desde
2012 desde Portugal, Italia, Bosnia y Herzegovina hasta Brasil, China, Rusia y
ahora Argentina.
Su trabajo ha sido publicado en revistas físicas y digitales y plataformas de arte de todo el mundo.
Canalizando su práctica de exploración del dualismo entre lo natural y lo artificial, Pedro Gramaxo crea contrastes de elementos constructivos hechos por el hombre con nuevos contextos artísticos.
Desarrolla una investigación basada en la importancia de la presencia corporal en sitios naturales diversos y su relación con nosotros mismos y nuestra memoria. Esta investigación combina el entorno y la percepción humana mediante el uso de construcciones hechas por el hombre.
En nuestra mente, conceptos como longitud, altura o anchura no están relacionados con una forma específica. Sólo cuando unimos estos términos podemos construir una idea en torno al espacio físico y la dimensión.
Para hacer comprensibles esas ideas, tuvimos estableció unidades de medida para manejar su existencia. Este proceso le permitió llevar conceptos indefinidos y abstractos a formas concretas, medibles y, finalmente, tangibles.
Aquí es donde sitúa su práctica, profundizando en cómo un individuo ha sido capaz de percibir estos conceptos abstractos y cómo uno se compromete física y psicológicamente con el volumen, la escala o la dimensión.
Pedro Gramaxo (Portugal, 1989), working in construction, photography and film, has been exhibiting in solo and group shows and public spaces since 2012 from Portugal, Italy, Bosnia and Herzegovina to Brazil, China, Russia and now Argentina.
His work has been published in physical and digital magazines and art
platforms all over the world.
Channeling his practice of exploring the dualism between the natural and the
artificial, Pedro Gramaxo creates contrasts of man-made constructive
elements with new artistic contexts.
Pedro develops research based on the importance of on-site bodily presence and its relation with ourselves and our memory. This research combines the environment and human perception through the use of man-made constructions.
In our minds, concepts such as length, height or width are not related to a specific form. It is only when we bind together these terms that we can build an idea around physical space and dimension.
In order to make such ideas understandable, we had to establish measurement units to handle their existence. This process allowed us to bring indefinite and abstract concepts into concrete, measurable and, finally, tangible forms.
This is where Pedro places his practice, deepening how an individual has been able to perceive these abstract concepts and how one engages physically and psychologically with volume, scale or dimension.
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¿Cuánto reparamos en puertas, ventanas, camas, mesas, pantallas, carteles (informativos o publicitarios, da igual), campos deportivos, papel moneda, tarjetas bancarias, como ejemplos rectangulares de nuestra estandarizada y urbana domesticación?
El gesto formal de Pedro Gramaxo, abstracto y minimalista en
su colorido pleno, imbricado con el paisaje nos confronta abruptamente con la
presencia artificialmente geométrica que, podríamos decir, rige constantemente
nuestra vida tecno-urbana.
La materialidad de situar sus piezas en el paisaje, su elaboración,
tarea que, para el ocasional testigo implica conocer algo de la estratagema que
le permite con alegría burlarse de la facilidad con la que podría construir
imágenes similares (nunca iguales, ni siquiera equivalentes, casi inconsistentes)
por medios digitales, es un desafío en varios niveles fácticos y conceptuales.
Cuando en esta operación incluye personas (retratos según él expresa),
emerge ante nuestra mirada la imagen cuasi utópica de un ser humano
rectificando sus formas y rasgos evolutivamente.
Así, a través de estas construcciones, el artista revela suimaginario, tanto como el espectador su percepción.Nace entonces el buscado contraste entre realidad e ilusión, lo orgánico y lo geométrico, lo natural ylo artificial.
nosotros mismos y la memoria. De este modo, enlaza ante
nuestra mirada el entorno y la percepción humana en su constante y eterno
diálogo.
Rafa
Santos/ Curador